美国电影《后翼弃兵》(2020) 夸克网盘链接：棋盘上的孤女，天才的代价

后翼弃兵（2020）

9.0 458,091人评

• 导演： 斯科特·弗兰克
• 编剧： 斯科特·弗兰克 / 玛丽埃尔·海勒 / 艾伦·斯科特
• 主演： 安雅·泰勒-乔伊 / 伊斯拉·约翰斯顿 / 玛丽埃尔·海勒 / 托马斯·布罗迪-桑斯特 / 马辛·多洛辛斯基 / 雅各布·福琼·劳埃德 / 比尔·坎普 / 马修·丹尼斯·刘易斯 / 罗素·丹尼斯·刘易斯 / 克洛伊·皮里
• 类型： 剧情
• 国家/语言： 美国 / 英语
• 上映/首播： 2020-10-23(美国)

剧情简介

1950年代的美国，一个金发小女孩在孤儿院的昏暗地下室里，第一次推开棋盘的世界。她叫贝丝·哈蒙，母亲早逝，父亲缺席，被寄养在一所规矩森严的孤儿院里。那里有例行公事的祷告、寡淡的餐食，还有每天定时发放的绿色镇静剂药丸——那成了她最初的慰藉。直到清洁工夏贝先生教她下棋，她才发现，那些黑白格子里藏着一种秩序，一种她从未拥有过的掌控感。天赋像暗火一样燃起来，她开始赢了，赢过夏贝先生，赢过州冠军，赢过全国赛，一路闯进莫斯科的赛场，对着苏联的顶尖棋手，落子如神。

但这部片子真正让人屏息的，不是她怎么赢，而是她怎么在赢的路上一路崩坏。安雅·泰勒-乔伊那双大得惊人的眼睛里，有棋局的倒影，也有药瓶的反光。她白天在棋盘上冷静得像台机器，夜里却蜷在旅馆床上，吞下偷来的药片，幻觉里是棋盘在天花板上旋转。导演斯科特·弗兰克把这种分裂拍得极克制——没有歇斯底里的哭喊，只有她指尖偶尔的颤抖，和每次吞药时喉结的滚动。最难忘的是她在墨西哥输给博尔戈夫那场，输棋后她砸了房间，第二天却若无其事地出现在赛场上，妆容完整，眼神空洞，那副样子比任何崩溃都更刺人。

这部剧适合看腻了“天才爽片”的人。它和《模仿游戏》那种“天才被社会排斥”的叙事不同，也不同于《社交网络》里那种靠聪明赢得世界的傲慢。贝丝的对手从来不是棋盘对面那个人，而是她自己体内那团怎么都压不下去的躁郁和依赖。比起那些把天才拍成神话的作品，这里的天才更像一种病，一种需要靠药物和酒精来维持运转的病症。如果你着迷于人物内心挣扎如何被视觉化，喜欢《黑天鹅》里那种天赋与自毁纠缠的质感，那么这部片子会给你一种熟悉的战栗，但又多了一层更冷峻的旁观视角——毕竟，国际象棋不是芭蕾，它安静得多，也更孤独。

9.0的评分不虚，甚至可以说，它是一部被低估的“反天才”作品。很多人记住了安雅的美貌和复古穿搭，但真正撑起这部戏的，是她把那种“赢了一切却什么都没拥有”的空洞演得让人心疼。贝丝最后在莫斯科公园里，和一群苏联老人下棋，夕阳照在她脸上，她第一次没有急着赢，而是笑了。那个镜头没有台词，却抵过千言万语——原来天才最终要学的，不是怎么赢，而是怎么活。这大概就是《后翼弃兵》留给观众的最后一步棋：放下执念，落子无悔。

#天才棋手 #女性成长 #复古年代 #心理挣扎 #安雅·泰勒-乔伊

剧照/海报

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