《梅尔罗斯》(2018) 夸克网盘链接：有些伤口，不会因为施暴者死去而愈合

剧情简介

一通越洋电话打过来的时候，帕特里克正泡在酒精和针管里。电话那头说：你父亲死了。他挂了电话，脸上没有悲伤，也没有轻松，只是又倒了一杯。从伦敦到纽约，从少年到中年，帕特里克的人生像一栋被掏空地基的宅子——外面看着体面，里面早塌了。那个叫大卫的男人，他的父亲，用暴力与精神控制把妻子变成影子，把儿子变成废墟。如今废墟的主人死了，废墟还在。

整部剧最让人坐不住的不是毒瘾发作时那些抽搐和嘶吼，而是康伯巴奇在第二集里参加父亲遗体告别的那场戏。他站在停尸间冷冰冰的灯光下，对着那具尸体的脸，嘴唇哆嗦了半天，最后只挤出一句含混的、像是从嗓子眼里抠出来的“谢谢你”。没有眼泪，没有控诉，就三个字，把几十年的恐惧、恨意和一种荒谬的依恋全塞进去了。导演贝尔格几乎不推近景，镜头远远架着，让你看着这个男人在空荡荡的房间里像一只困兽一样来回踱步。

同类题材里，《真探》第一季用哲学独白消化创伤，《无耻之徒》用混乱喜剧冲淡痛苦。梅尔罗斯不一样，它把五集拍成了一部倒叙的解剖课——第五集才回到童年，让你亲眼看见一个孩子是如何被一点一点碾碎的。真正把原生家庭创伤拍到这个份上的，没有第二部。

十二万人打出9.0，不是因为它让